آيزنمان وتركيباته البصرية – ج2

 

في بدايات ثمانينيات القرن العشرين ، بدا (آيزنمان متعبًا من هذه التراكيب النحوية وظل ملتزمًا بهندسة تؤكد المعنى على الشكل ، ولكنها وسعت نطاق خياراته التعبيرية وبالنسبة له لم تعد الهندسة المعمارية تدور حول الجماليات فحسب ، بل حول الإقتصاد والسياسة والتأريخ متأثراً بالتحليل النفسي الخاص به ، إذ بدأ في دمج الذاكرة والتاريخ في تصاميمه متخذاً موقفا ضد العقلانية والوضوح والنقاء في الشكل المعماري بعد أن اطلع على نظريات جاك دريدا متبنياً فكرة أن الهندسة المعمارية هي عبارة عن نص. وأراد أن تكون مبانيه روايات وكانت الإستراتيجية الأولية لإستعمال رسم الخرائط ، وهي العملية التي أدت إلى خطة مركزه الشهير(ويكسنر- كولومبوس – أوهايو) ولقد غزت مجموعة متنوعة من أنظمة الشبكة كل سطح هذا المجمع وتوضح هذه الشبكات المحاور المختلفة التي تم مسح المنطقة المحيطة بها في الماضي بهذه الطريقة وتعلق الخطة على الموقع الجغرافي للتصميم وتضم عددا من النصوص حول تأريخ الموقع، ثم يتم بثق أشكال المباني المختلفة من التراكيب وأغطية هذه الشبكات ، كما تم إستعمال الشبكات في مفاصل الواجهة وتشكيل مداخل النوافذ ، والأفاريز ، وغيرها من الأقسام. ومع ذلك ، هناك أيضا المزيد من الأشكال الحرفية. من جانب اخر ارتبط(آيزنمان) بصلات ثقافية قوية مع المفكرين والمؤرخين والفنانين الأوروبيين (بما في ذلك لوي وتافوري ودريدا) الذين كان لهم تأثير قوي على مفهومه للتصميم.
إن مشاريعه المعمارية والتخطيط الحضري ، وقبل كل شيء مهنته الطويلة في النظرية والتعليم وضعته قريباً من (الفن المفاهيمي) وإلغاء التركيب في المكون التجريبي والبحث المستمر للحوار بين الأضداد وبين التخصصات التي تبدو بعيدة عن العمارة التقليدية (علم الدلالة واللغويات والجماليات).
في المرحلة الأولى من إنتاجه كشاب كانت افكاره في الأساس نظرية، ثم أصبح فيما بعد معروفًا بتصاميمه الكثيرة للمنازل والتي أثارت الكثير من الجدل وأثناء العمل مع المجموعة المعروفة باسم “نيويورك خمسة” – MoMA -1967) ظهر في مجلد مع خمسة مهندسين معماريين (1972) – وفيها إستلهم من أعمال لو كوربوزييه والحداثة بشكل عام ، بعد ذلك أسس معهد العمارة والدراسات الحضرية في نيويورك وقام بإنشاء منشآت معيارية غير تقليدية من حيث التسلسل الزمني (البيوت الأول إلى الحادي عشر) فضلاً عن التسلسل الهندسي الذي لا يبدو إلا مجزأً وغير مكتملٍ ، في الواقع تشكل هذه المنازل مجموعة من القواعد “الجديدة” للبناء والتي أصبحت تعرف باسم( Cardboard Architecture) بسبب ميزات معينة. وبدأت المرحلة التالية من إنتاجه أوائل الثمانينيات عندما أنتج أعمالًا مثل مركز مؤتمرات (كولومبوس الكبرى -1989-1993) ؛ (كويزومي سانجيو -1988-90) ؛ مبنى (نونوتاني-1990-92 في طوكيو) ؛ نصب (الشعلة في برلين-1998-2005) و(إستاد جامعة فينيكس -2006) ولطالما كان (آيزنمان) يرافق عمله في البناء مع التدريس في جامعات مرموقة (كامبريدج ، ييل ، برينستون ، هارفارد).
ومن بعض انشطته المهمة:
– مدينة الثقافة في غاليسيا ، سانتياغو دي كومبوستيلا (إسبانيا) ، 2013
– استاد جامعة فينيكس ، جلينديل ، أريزونا (الولايات المتحدة الأمريكية) ، 2006
– النصب التذكاري للهولوكوست ، برلين (ألمانيا) ، 2005
– معرض “Il giardino dei passi perduti” ، متحف Castelvecchio ، فيرونا (إيطاليا) ، 2004.
– مشروع FSM East River ، نيويورك (الولايات المتحدة الأمريكية) ، 2001
– مركز آرونوف ، DAAP – جامعة كلية سينسيناتي ، سينسيناتي ، أوهايو (الولايات المتحدة الأمريكية) ، 1996
– مبنى مقر شركة Nunotani ، طوكيو (اليابان) ، 1992
– مبنى مكاتب كويزومي سانغيو ، طوكيو (اليابان) ، 1990
– كولمبوس ،مركز ويكسنر للفنون ،امريكا ،اوهايو 1989
– متحف جامعة الفنون ، لونج بيتش ، كاليفورنيا (الولايات المتحدة الأمريكية) ، 1986
في مقابلة مع بيتر ايزنمان قام بها فلاديمير بيلوغولوفسكي سأل آيزنمان:
– إرتبطت العديد من مشاريعك بإنكار دريدا لفكرة البداية المطلقة …اجاب قال دريدا: “لا يوجد أي قيمة للمنشأ”.
بيلوغولوفسكي: إن أي بداية يسبقها أثر أو سلسلة من الآثار ولا توجد حقيقة واحدة، ولا توجد بداية واحدة مطلقة. كل شيء مفتوح لأثار البدايات، وقبل أن يكون هناك شيء ما كان هناك أثر لشيء ما حددته في سانتياغو أربعة أشكال من معالم محلية – شبكة وسط المدينة التأريخية ، والشبكة الديكارترية المجردة ، والعلامة الرمزية لمدينة سانتياغو ، وهي عبارة عن صدفة محارة. ثم قُمت بتركب هذه الآثار الأربعة المستخرجة لإيجاد حالة موقع وهمية والتي أصبحت موقعًا حقيقيًا لمشروعك.
آيزنمان: نعم خرج شكل المبنى من هذا التراكيب، مِن ثَمَ فإن البداية ليست الموقع الفعلي ولكنها آثار الموقع بالمعنى .
بيلوغولوفسكي: لماذا هذه الآثار مهمة بالنسبة لك؟
آيزنمان: حسنًا ، لأنك إذا كنت ترى أن الإعتقاد في الأصل في الوجود ، وفي الدال الميتافيزيقي والدليل التجاوزي هو خطأ وأنك تقبل أفكار دريدا ، فهذه الآثار مهمة جدًا لأنها توضح أنه من الممكن تطوير مشروع لا يجعل الموقع الرئيس الفعلي فعليًا. وقد قال فرويد إن روما ليست ما نراه اليوم لكنها طبقات كثيرة من التاريخ والمكان. هذا هو مفهومي للمناظر الطبيعية، وفي كل مشروع نتساءل عن فكرة الطبيعة الميتافيزيائية للموقع الفعلي، وهذا ما يجعل منهجنا مختلفًا ، وليس أفضل ولكنه مختلف عن المهندسين المعماريين الآخرين.
بيلوغولوفسكي: هل هذه الآثار مهمة بالنسبة لك لتطوير هندسة معينة ، أو هل ترى أنه من الممكن للزائرين فك تشفيرها والتعرف عليها؟
آيزنمان: نعم ، ارى ذلك. أريد أن يختبر الناس هذه الآثار وأن يفكوها، ولقد أخبرني الأشخاص الذين رأوا المشروع أنهم يشعرون بأصل هذه الآثار.
بيلوغولوفسكي: قلت ذات مرة أنك لا تريد القيام بالكثير من المباني. بدلاً من ذلك تريد القيام بعشرين مبنى لأن لديك حوالي 20 فكرة جيدة. ما الفكرة الرئيسة حول (سانتياغو) وكيف إختلفت عن مشاريعك الأخرى؟
آيزنمان: أولاً وقبل كل شيء تختلف التراكيب الخاصة لهذه الآثار المحلية عن أي مشروع آخر. وما يجعلها مختلفة هي أنها تنتج تأثيرات مختلفة على الداخل، المواد مختلفة. جميع المواد هنا محلية ، ويعتمد التعبير عن الأرصفة والواجهات على التقاليد المحلية المستخلصة. وهناك منطقة كاملة من الداخل حيث زجاج المرآة على الأرض والحجر على الجدار والذي ينعكس على الزجاج .
آيزنمان: إلقاء نظرة على تلك الكلمة الزجاجية تبدأ بتزييف الأرض التي تمشي عليها. سقف بنايتنا هو التلال. قطعت التل ووضع المبنى ، ووضع السقف ، وبدا مثل التلال. الآن الكلمة في الداخل لم تعد الأرض، لذلك نضع الزجاج على الأرض ويعكس الأرضية الحقيقية التي تعلو رأسك. لذلك نحن ننتج تعليقاتنا الخاصة من خلال التشكيك في مثل هذه الاتفاقيات مثل الأرض ، الجدران ، الواجهات ، الفضاء الداخلي ، إلخ.
بيلوغولوفسكي: ألم يكن غرضك هو إعادة الطبيعة وعدم الإستغناء عن الطبيعة ببناء شيء جديد في مكانه؟
آيزنمان: ليست الطبيعة ولكن الطبيعة غير الطبيعية ومن خلال العمليات الحسابية المتقدمة لدينا القدرة على ايجاد طبيعة غير طبيعية. أردت أن أصنع شيئاً يبدو طبيعياً ، لكن في إطار التفتيش الدقيق ، قد يدرك المرء أنه ليس طبيعياً. أسميها طبيعة غير طبيعية. بهذا المعنى تبدو بناياتنا في (سانتياغو) مثل قمة التل، ولا تبدو كما لو تم وضعها هناك. إنها مصنوعة لتبدو وكأنها خرجت من الأرض مثل الجبال العملاقة. بعبارة أخرى إنها مثل عملية طبيعية – وهو أمر استغرق عشرة ملايين سنة، وتم عمله خلال 10 سنوات. لذلك إذا كان هذا هو ما تقصده عن طريق الإسترداد فسوف أشتريه.
بيلوغولوفسكي: لم يكن التصميم المعماري الخاص بك أبداً حول التمثيل والآن تحاول تمثيل الطبيعة وتكرارها.
آيزنمان: لكنها لا تمثل الطبيعة. إنها طبيعة غير طبيعية. العمارة الخاصة بي لا تمثل أي شيء. إنها لا تمثل طبيعة غير طبيعية. إنها طبيعة غير طبيعية. هذه ليست الطبيعة. لكنها ليست ضد الطبيعة. هناك من صنع الإنسان ، هناك طبيعي. اريد غير طبيعي هذه هي المرة الأولى التي أفعل فيها هذا.
بيلوغولوفسكي: لقد قمت بعمل مبانِ تبدو وكأنها تحاول أن تهز الأشياء فهي تهدف إلى التحدي وإعادة التوجيه وإزعاج الناس. هل كان هذا جزءًا من نيتك في سانتياغو؟
آيزنمان: لا ، عدم الإزعاج أو اهتزاز الأشياء القصد هنا هو جعل الناس أكثر وعيا للبيئة الطبيعية لأن معظم الناس عندما يمشون في الغابة يرون فقط الأشجار والحجارة. هنا الناس لا يمشون فقط في الطبيعة. أريدهم أن يصدقوا أنهم يسيرون في المدينة القديمة ، في التاريخ ، يمشون في الوقت المناسب. أريدهم أن يشعروا بالأشياء ، وأن يلمسوا الأشياء ، وأن يكونوا أكثر وعياً ببيئتهم. داخل جميع المباني تختلف المساحات بشكل كبير. على سبيل المثال ، في المكتبة.
بيلوغولوفسكي: أنت تعرف متى تراه؟
آيزنمان : أنا أعلم أنه عندما أذهب إلى هناك أشعر بأنه نجاح باهر! يأخذ أنفاسي بعيدا … ولكن هذا ليس الجمال.هذا ليس الجمال. انه يفعل شيئا. إنه مثير للإعجاب … إنه يغير إدراكك وتوقعاتك المكانية. الجمال يأتي مع توقعات معينة. ما يفعله هذا المشروع هو أنه يتحدى توقعاتك.

لا تعليقات

اترك رد