مصممون كرافيكيون ، رودولف كوخ


 

ولد في(20 نوفمبر 1876) في نورمبرغ ويُعد من بين افضل الحرفيين والمصممين الألمان للمدة من (1910-1934)؛ مات كوخ خلال الأيام الأُوَل من فترة الاشتراكية القومية.
أمضى كوخ سنوات المراهقة وهو يعمل في (هاناو ) كمتدرب في ورشة للسلع المعدنية أثناء التحاقه بالمدرسة الفنية وفيها تعلم الرسم ، وبعد تخرجه بفترة قصيرة من أكاديمية الفنون الجميلة ، نورمبرغ . بين عامي (1897-1906) نشر أعماله حول مواضيع مختلفة في تجارة الكتب في لايبزغ.
في عام (1906) بدأ العمل في مسبك (رودهارد) في أوفنباخ المعروف باسم مسبك( كلينجسبور) وكان من بين المصممين البارزين الآخرين الذين عملوا في المسبك (أوتو إيكمان) و(بيتر بيرينز).
كان (كوخ) روحيًا عميقًا ومتدينًا يقضي كثيرًا من وقته في العمل على المنشورات والمخطوطات الدينية التي أكمل منها ما يقرب من مائة في حياته، ونظر (كوخ) إلى الأبجدية بوصفها الإنجاز النهائي للإنسانية.
تأثر مبكراً باسلوبية (وليم موريس ) وباسلوبية ماسمي بحركة (الفن الجديد ) ثم عمل مع الطباع(Wezel & Naumann ) وفي شركة (Leipzig Bookbinding Company) وأظهر موهبة واضحة في فن الإيضاح.
أُعجب للغاية بـ(ويليام موريس)أثناء حديثه في إجتماع عقد في لندن معرباً عن إيمانه بأن (موريس) لم يكن منحدرًا ألمانيًا: “أشعر بأنني قريب منه لأنني أشعر أنه لا يستطيع أن يكون رجلًا إنجليزيًا ، يجب أن يكون ألمانيًا”. وتتجلى تعاليم موريس وحركة الفنون والحرف في استعمال (كوخ) لتقنيات الكتابة اليدوية وحفر الخشب في الوقت نفسه ، فإن الرسوم التوضيحية لكتابه تستحضر الفن الحديث

اكتشف متعة العمل في تصميم الحروف ذوات الحواف الواسعة وصمم بعض الملصقات الجميلة وأغلفة الكتب والملصقات.
عمل لدى (Klingspor (Klingspor Brothers) Typefoundry) وصمم فيها أكثر من عشرين حرفًا واكتسب سمعة دولية لنفسه وللشركة . من عام (1908) درس في كلية الفنون بالمعهد الفني وكتب أول مقالة رئيسة حول أعمال(RK) في فريتز كورج .
في عام (1918) صممت مجموعة حروف(Offenbacher Schreiber) التي نالت شهرة عالمية بمنتجاتها ذات الحروف على الورق والخشب والمعادن والمنسوجات المنسوجة والمطرزة، وعلى الرغم من أنه شغل منصب مصمم ومعلم ، فضلاً عن إدارة ورشة العمل والصحافة الخاصة ، إلا أنه أنتج في أوقات فراغه من الحروف مئات الأوراق والكتيبات التي نشرت بصيغة مطبوعات متنوعة،ومن بين أعماله التي لا تنسى كتابان هما (حياة أسرية في صور ظلية) و(حرف مسبوك ظلي) وكلاهما صدرا عام(1918) وكتابا (الوصايا العشرة وعظة على الجبل) اللذان صدرا عام(1922) وكتاب(الأناجيل الأربعة ( الذي نُضِدَ في (جيسن عام 1926).
من مجموعاته المهمة (Kochschrift) و(Deutsche Schrift)و(Halbfette deutsche Schrift) و(Deutsche Schrägschrift) و(Schmale deutscheSchrift)و(Magere deutsche) و(Schrift)(1913-21) و(Schrift -Maximilian (وأُخر كُثر ، كما كان كاتباً غزير الإنتاج إشتملت مؤلفاته كتاب (الترقين كمهارة فنية – (1921 وكتاب (العلامات -(1923 وكتاب (الكتابة) الصغير لـ (رودولف كوخ-1930) و(الكتاب الصغير ABC – (1934 مع (بيرتولد وولف)، وكان كان كوخ ينتقد النظام الجديد على الأقل بالنسبة إلى (وولف) عندما تم إزالة منحوتات (بارلاخ ) من العرض عام (1933).
فاز بجدارة بعديد الأوسمة في حياته بما في ذلك الميداليات الذهبية في (ميلان- (1933 و(تورينو- (1934 وكان عضواً فخرياً في نادي (التاج المزدوج ، لندن -1930-1934 )؛ تم منح جائزة رودولف كوتش الأولى في الذكرى الخامسة عشرة لوفاته.
عن (يوليوس رودنبرغ) في كتابه (رودولف كوخ ، مصمم الحروف – 1935) القول: تركزت حياته بأكملها حول الأبجدية وكان الوعاء الذي كان يصب فيه عقله وقلبه بالكامل ؛ إنه تعبير حقيقي عن فلسفته وعن التقوى الدينية التي كانت بسيطة وصريحة مثله طوال حياته.
من كتاباته:
– أحدث صيحات الموضة بين فنانى الكتب ، المثقف ، نوفمبر(1910).
– إعلان ذاتي ، المثقف ، يناير(1911).
– الكتاب السنوي لحزم العمل(1920).
– فرحة العمل ، مقدمة في تقويم كلنغسبور(1921) .
– قوالب خطوط “شريفت” الجديدة للإستعمال من قبل الكتبة والرسامين وطابعي الكتب (1925).
– شيء عن أهمية كتابة الدروس”(1928).
– كتاب غوتنبرغ السنوي(1931).
– على جانب الطريق ،فرانكفورت صباحاً،النافورة الذهبية (باور)،( 1961).
ينضاف إلى ذلك كتاب (ABC) وهو عبارة عن نسخة صدرت عام (1976) مع مذكرات لـ( فريتز كريديل وبريفيس بقلم وارين تشابل ( أعيد إصدارها في لندن: ميريون(2005) ، و”فرحة العمل الإبداعي” ، أرشيف للطباعة والورق (1955-1965)؛ ثم أرشيف تكنولوجيا الطباعة (1965-7)؛ ثم الطباعة (1968-1973).
من الكتابات حوله:
– حولية الكتاب الألماني (1913) وعلامات تجارية(1908) و(أرشيف لصناعة الكتب ورسومات المرافق-1908).
– فن وطننا ، الإصدار 6 (1910)أعيد طبعته لاحقًا لحساب متحف الكتابة (هينتس آند بلانكيرتز ، برلين )
– معالم – علامات تجارية (1921) .
– ملحوظة على قوالب الكتابة الجديدة في(موناشفيت) لمحبي الكتب وجامعي الرسوم (1925).
– متحف الكتابة ، برلين – لايبزيغ (Heintze & Blanckertz-1928) .
– إميل ويتزيج “إبداعات الحروف من أنواع المسابك الألمانية” ، أرشيف لصناعة الكتب ورسومات المرافق ، لايبزيغ: جمعية تجارة الكتب الألمانية (1937).
– مذكرة عن كتابة جيسن ، الإعلان التجاري ،فن الإعلان الدولي) ، برلين: الطباعة والنشر التجاريين (1938).
– فن الكتاب الجديد في ألمانيا” تغييرات طباعة التصميم (1939).
– يوليوس رودنبرج “رودولف كوخ” في صياغة الكتابة ، برلين: بوشرجيلد غوتنبرغ (1940).
– إميل ويتزيج ، “حروف وكتابات المسابك الألمانية منذ عام (1933) ، أرشيف لكتاب التجارة والمرافق الرسومية ، لايبزغ: جمعية تجارة الكتب الألمانية – فريتز هونيج ، “تصميم حروف لكلية الفنون التطبيقية في أوفنباخ آم ماين” أرشيف لرسومات تجارة الكتب والأدوات المساعدة ، لايبزغ: الرابطة الألمانية لتجارة الكتب (1936).
– ملحوظة عن حروف الإعلان الألماني ، رسومات الإعلان ، فن الإعلان الدولي – برلين (1950).
– مصمموا الحروف المعاصرين ، أرشيف صناعة الكتب والرسومات التجارية ، لايبزغ: جمعية تجارة الكتب الألمانية (1939).
– يوليوس زايتلر “من مطبعة الصحافة في الماضي والحاضر” أرشيف لتجارة الكتب والرسومات التجارية ، لايبزيغ: جمعية تجارة الكتاب الألمانية(1939).

إشتهر بتصميم الحروف المعروفة بإسم(Klingspor Type Foundry)، وهي الحروف الأكثر استعمالاً، وبرزت اعمال (كوخ) الحرفية الثمينة افي أساليب التصميم والطباعة والحروف ، وهو مبدأ عميق الجذور في حركة الفنون والحرف، ومع ذلك ، كان يعمل في فترة من التطور السريع في تكنولوجيا الطباعة التي شهدت اختراع ماكنة(Linotype) عام(1886)، ونظام(Monotype) عام(1887) وطباعة (الأوفست) عام(1907) وكلها كانت تتعارض مع أخلاقياته الحرفية.
تأثرت عديد الحروف التي صممها مثل(Kochschrift) و(Willhelm Klingspor Gothic) بشدة بالمخطوطات المكتوبة بخط اليد والتشكيلات القوطية وهو أسلوب نشأ في ألمانيا ، وهو عُرف بايديولوجية القومية “حتى عندما كنت صغيراً أردت أن أصبح ألمانيًا حقيقيًا” لقد كرهت أي شيء أجنبي ، وحتى أثناء نشأتي شعرت أن هذه علامة على الولاء الحقيقي .
دافع عن النص الألماني الأسود افي المجلات والمنشورات التي أسهم فيها، كما دعا (أوفنباخ شرايبر) الذي روج لخط اليد وفي هذا أعرب عن رغبته لإحياء الحروف التقليدية و أصبح تفانيه في الكتابة القوطية محدودًا بسبب محدودية الإعتراف به في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية.
كتب (كوخ) كتابًا يتكون من(493) رمزًا من رموز العالم القديم وأحرف وكتابات الرون ، وأُعيد طباعة كتاب العلامات عام(1955) ، كانت أُوَل تصاميم حروفه من دون(نوع اسود) هي الرواية الحساسة (Koch-Antiqua) ميزاتها المائلة تحتوي على حجوم فخمة مضمنة بأحجام أكبر مستوحاة من تقاليد الفخامة.
صمم حرف (Neuland) عام(1923) وأخذ منعطفًا تجريبيًا أكثر يعكس الحرف أسلوبه التقليدي المفضل بشعور أكثر معاصرة وصفه (Klingspor) بأنه “قبيح للغاية” على الرغم من نجاحه التجاري الكبير.
قدم أول حرف دون (sans-serif) عام(1927) وهو مشابه لـ(Paul Renner’s Futura) المصمم في نفس العام تكون الإختلافات بين الحرفين أكثر وضوحًا .
كتب عنه الناقد نيكولاس فابيان:
قضى معظم حياته العملية في مسبك(Klingspor) في أوفنباخ ، الاستثناء الوحيد هو (Deutsche Anzescrift) الذي تم إنتاجه من قبل منافستها شركة (Stempel) المسهم الرئيس في(Klingspor) عام(1918)على الرغم من أن أكثر من نصف تصاميمه كان فيها إختلافات في الحروف السوداء الألمانية ،وابتكر (كوخ) مجموعة واسعة من أشكال الحروف المذهلة خلال استكشافاته لتصميم الكتابة والخط وكان لديه دافع داخلي ورؤية فنية تزخر بالطاقة الإبداعية ، وهذه العفوية النادرة صبغت جميع أعماله.
إنخرط بعمق في التصميم الأيقوني الذي يحتوي على كل من الرموز الدينية المسيحية) والصور العلمانية ( كما في كتاب العلامات. ومن خلال استوديو التصميم الخاص به (ورشة أوفنباخ) ومحاضراته ومعرضه في (نورمبرغ ) أصبح واحدًا من أكثر فناني الكرافيك نفوذاً من جيله متبعاً خطى مثله الأعلى (ويليام موريس ) فضلاً عن تصميم الخط والكتابة ،كما عَلَم الطلبة في ورشته أيضًا تطبيق المفاهيم على المنتجات الاستهلاكية المصنوعة يدويًا في الخشب والأقمشة والأشغال المعدنية من النحاس والفضة.
كان آخر حرف صممه ( كلاوديوس ) وهو خطاب ألماني أسود لامع كان لابد من قطعه من قِبل ابنه (بول) بسبب وفاة (كوخ)
كان قلقًا أيضًا من أنه مع تطور الطباعة الصناعية في شكل تنضيد المعدن الساخن قد يعني ضياع الكثير من تاريخ الطباعة، لقد كان مؤرخًا موهوبًا وتم رسم العديد من الرسوم التوضيحية الأكثر شهرة بالقطع التقليدي لذلك أنتج كمية كبيرة من الخط الألماني التقليدي المفصل بعضها جميل للغاية ولايزال كتابه عن تعليم الخط كفن فني من أفضل الأعمال التي طبعت على الإطلاق باللغة الألمانية ويستحق البحث عن القراء غير الألمان أيضًا ، على الرغم من أنه يركز بالكامل تقريبًا على أيدي(هيرمان زابف) وكذلك زوجته (غودرون زابف فون هيس).

من الخطأ ربط كوخ بالتقليدي الصارم فلقد كان مجربًا لا هوادة فيه وسعى بشكل خاص إلى التوفيق بين أنواع الكسر / الحروف المكسورة الألمانية الشائعة مع الأنواع التقليدية أو الرومانية المستعملة في الأجزاء الغربية من أوروبا والمملكة المتحدة ولم تنجح بعض هذه التجارب مثل( أوينباخ) المثير للفضول ، لكن بعض التجارب الأخرى ، مثل (والاو) كانت بروح العصر وناجحة في حد ذاتها ومن المحتمل أن يكون أهم إنجاز له خلال هذا الوقت ، هو الحرف الجديد وهو عبارة عن حرف رقيق دون (sans-serif) متطور للغاية ولون أسود شديد قطعًا يشير إلى بعض الأنواع التعبيرية القادمة من الشرق الأقصى ، كما في(Vojtech Preissig) في تشيكوسلوفاكيا ، في حين لا يزال يجري عمله إلى حد كبير.وفي وقت متأخر من حياته قال انه تابع التطورات في مشهد (باوهاوس) وتطوير بلده لحرف (شابل) الرائد جنبا إلى جنب مع(ياكوب إربار وفبول بول رينر ) وكذلك تصميم دون (sans-serif) الخطي الصلب .

لا تعليقات

اترك رد