مصممون كرافيكيون ، أوريليندو خايمي سييا


 

ينتمي (أوريليندو خايمي سييا) إلى جيل فريد من المصممين البرتغاليين لأكثر من ربع قرن، ورافق التغيرات العميقة التي حدثت في التدريس في الوقت الذي كان فيه مصطلح(التصميم) أجنبياً وضعيف الوضوح ويمارسه القلة، وحتى اليوم، على الرغم من أنه لايزال مكتوبا بالحروف المائلة أو في علامات الإقتباس،كما يُعد جزءاً من الجيل الذي الذي يسمي بـ (التصميم الجديد (جنبا إلى جنب مع (دويادو كارفاليو، جواو ماتشادو، جورج أفونسو، كارلوس جنتيل مان( الذي يتبعه من حيث التسلسل الزمني ولكن قبل كل شيء من حيث الخيارات والنوايا الرسمية والاجتماعية.
حسب قوله: مهنة المصمم ليست إنموذجية على الإطلاق،لقد بدأت في عمل بعض الأمور للمنطقة الثقافية ،وعندما أنهيت الدورة ، أتيت إلى هنا لأدرس ، وقضيت بضعة أشهر في ورشة( زي برانداو) وفيها تعلمت صعوبات الإنتاج . ثم بنفسي ، حصلت على بعض العملاء المستفيدين ، الذين إعتقدوا

تشير ذاكرة(اورليندو) عن بداية تعليم التصميم في البرتغال على الأقل في(ESBAL) ،التي كانت بالنسبة له أمراً محفزاً للغاية، وربما بسبب تحفيزي نظراً لعدم استقرار بعض الأشياء ، والتشبث بمجموعة متنوعة من التيارات التشكيلية ، في بحث لا يهدأ ، وفي بعض الأحيان حاول ان يتخلص منها بشكل جيد، وقد مثل التصميم إشكالية كما كان التدريس ملحاً للغاية في البرتغال. وبالطبع ، رأت الحكومة الشيء ، كما هو اليوم ، مجرد محفز للعمل ، لكن الحقيقة إنه تمت مناقشته في الصحف وفي منتدى واحد أو أكثر ، بل وأيضاً التصميم كإمكانية تدعونا لتطوير العمل الفني.
في واحدة من نصوصها تثير( شتاينر) إلى أهمية معرفة كيفية (قراءة القدماء) ترى ما المراجع الرئيسة ، إذ من المعروف أنها لا تقتصر على مجال التصميم الكرافيكي ، وجد(اوليندو) المراجع في المجالات الإبداعية الأُخر ،مثل الأدب أو الفيلم عن غير قصد بأنها العودة إلى الطفولة) أن لديهم أبعاداً نسبية).
في تحليل لعمله الكرافيكي ، نحدد هوية رسمية محددة للغاية ولكن في إطار هذه الهوية تطور سيء السمعة للحلول الرسمية الموظفة في الأعمال من عام(1980) وكأننا نحدد تأثير الرسم ، أو الاقتباس) بينما في الدراسات الحديثة يتم باستخدام الطباعة ويبدو أنه العنصر الأساس في التكوين. ،ومن الجيد أن نرى تطوراً في الأشكال المهيمنة في عمله. على الرغم من ذلك ، مثل( بيرن) ، هو يسحب المسدس عندما يتعلق الأمر بالشكل!

في هذا السياق يرى الواقع الرقمي جزءًا مهمًا من نسق الإحالة بقدر ما هو جزء من هذا كمشكلة أيضًا . إن عدم تجسيد الطباعة في نفس الوقت الذي تظهر فيه الصورة ، صورة الجسد ، المشاعر …) يثير ، بشكل مثير ، زيادة في اللغات المطبعية ، من أجل مرونة التجريب. وتختفي مسؤولية المصمم الطباعي وتؤدي نهاية هذه العلاقة إلى قيام المصمم بتحمل بعضاً من قيم العزلة. ما يقال ، ليس كل شيء مستحق … عندما لا تكون التقنيات مبنية على معرفة متينة وشعور بالتاريخ ، فإنها يمكن أن تؤدي إلى تيسير محزن ،كما رأى هو أننا نعيش في وقت يتعرض فيه عدد متزايد من الناس لجانب أقل إثارة للاهتمام ، من الخارج ، سريع الزوال ، الظرف ، الصورة بدون مخاطرة – أود أن أقول إن الاستهلاك الذي يتم سحبنا منه كما لو كان يعتمد على خلاص النفوس يعني ذلك ، هذا الانقلاب الدائم في الأشكال ، هذا الهوس بالتنسيق حول الوصفة التي تقدم نفسها دون نقد. وبالطبع نحن نتحدث عن السلطة. نحن نتنازل ، كما تقولون ، عن القوة الأساس في محاولة تحديد حياتنا ، في مقابل أمجاد الحياة اليومية التي أصبح فيها التواصل مشكلة ، وليس زيادة في إمكانيات علاقة متناغمة مع الواقع. كما قال الآخر ، نتواصل أكثر ، نحن لا نتواصل بشكل أفضل.
نعم ، في القاع، إنه هروب من النقد والحوار. سيكون علينا أن نتعلم الابتعاد عن بعضنا البعض

لا تعليقات

اترك رد